Marcos Dimas
Something Beautifully Bizarre
Epson Archival Digital Print
56" x 34", 2000
Gloria Rodríguez
The She of God
Epson Archival Digital Print
56" x 34", 2000
Fernando Salicrup
Luna Sí
Epson Archival Digital Print
56" x 34", 2000
Juan Sánchez
Vieques en Gritos/ Vieques in Screams
Epson Archival Digital Print
56" x 34", 2000
The Lorenzo Homar Gallery at Taller Puertorriqueño, Inc.
has the pleasure to announce that the digital printmaking exhibition
Alma Boricua: TALLER BORICUA’S XXX ANNIVERSARY DIGITAL PORTFOLIO EXHIBITION
has been extended until Friday, April 26, 2002
The Taller Alma Boricua
The Taller Boricua and El Museo del Barrio were established between 1969 and 1970, as concepts and as organizations in upper Manhattan, in an area known as Spanish Harlem – one of the oldest Puerto Rican barrios (neighborhoods) in New York. The times were ripe for a new phenomenon: the creation of "alternative" cultural spaces where the canons and restrictions of the mainstream institutions (the numerous major museums which dominate New York) could neither judge, exclude nor inhibit new languages developed for each epoch.
Among the early founders of the Taller and the Museo were 25-30 Puerto Ricans active in the Art Workers Coalition (AWC), which set forth a political platform to reform the elitism of mainstream museums like the Metropolitan Museum of Art and the Museum of Modern Art – to "decentralize" them, as exhibiting artist and Taller Boricua founding member Marcos Dimas stated. A more recent term might be that of "identity politics", a politics reflecting the changing demographics of the U.S. art population: its diversity produced by including women, people of color, and 188 "Third World" artists living in the United States. The demand of the AWC was representation in the museums, which generally did not occur until the late 1980’s. Thus the need for the Taller and the Museo, as well as the establishment of many alternative cultural organizations throughout the nation, not only for display, but for the dissemination of ignored communities.
Seven Artists, Seven Poets, Seven Diptychs: The Portfolio
In 2000, the Taller undertook to celebrate the thirtieth anniversary of its incorporation in 1970 with a collectible edition of the Alma Portfolio, one of 100 computer-generated prints on archival paper using archival inks, each print measuring 36" x 24". A most important element of this portfolio is its experimental character. Fernando Salicrup, having worked for many years with computer-generated digital printmaking, was in a position to assist the artists with this new technique for the portfolio. Headed by Rafael Tufiño, the artists include Diógenes Ballester, Marcos Dimas, Gloria Rodríguez, Fernando Salicrup, Juan Sánchez, and Nitza Tufiño. Each work is a diptych with the full print on the left, and a detail to the right with a column for the poetry by Pedro Pietri, Héctor Rivera, María Boncher, Mariposa, Jesús "Papoleto" Meléndez, Tánia Niomi Ramírez, and Juan Sánchez.
El Taller Alma
Boricua
El Taller Boricua y El Museo del Barrio fueron
establecidos entre el 1969 y 1970 como conceptos y organizaciones en Manhattan
Alto, en el area conocida como "Spanish Harlem" – uno de
los barrios puertorriqueños mas antiguos de Nueva York. La época
estaba lista para un nuevo fenómeno: la creación de espacios
culturales "alternos" en los cuales los canones y las restricciones
de las instituciones y numerosos museos que dominan a Nueva York no pudiesen
juzgar, excluir o inhibir los nuevos lenguajes desarrollados para cada
época.
Entre los fundadores del Taller y el Museo se encontraban unos 25-30 puertorriqueños activos en la AWC (Art Workers Coalition), los cuales lanzaron una plataforma política para reformar el elitismo de instituciones como el Museo de Arte Metropolitano y el Museo de Arte Moderno – para "decentralizarlos", como expresó Marcos Dimas, artista y miembro fundador del Taller Boricua. Un término más reciente puede ser el de "política de indentidad", el cual refleja los cambios demográficos en la población artística estadounidense: una diversidad producida por la inclusión de las mujeres, personas de color, y unos 188 artistas "tercer mundistas" residiendo en los Estados Unidos. La demanda de la AWC era la representación en los museos, la cual generalmente no sucedió hasta la parte final de la década de los ochentas. De aquí la necesidad de establecer el Taller y El Museo, así como a muchas otras organizaciones culturales a través de la nación, no sólo para exhibiciones, sino tambien para la diseminación de las comunidades ignoradas.
Siete Artistas, Siete Poetas, Siete Dípticos: El Portafolio
En el año 2000, el Taller decidió celebrar el treinta aniversario de su incorporación en el 1970, con la edición del Portafolio Alma, uno de 100 impresos generados en computadora, utilizando papel y tintas de calidad de archivo, cada uno midiendo 36" x 24". Un elemento importante de este portafolio es su carárcter experimental. Habiendo trabajado por muchos años con impresos digitales generados en computadora, Fernando Salicrup estaba en la posición de poder asistir a los artistas con esta nueva técnica para el portafolio. Encabezados por el maestro Rafael Tufiño, los artistas son Diógenes Ballester, Maros Dimas, Gloria Rodríguez, Fernando Salicrup, Juan Sánchez, y Nitza Tufiño. Cada obra es un díptico con el impreso completo a la izquierda, y un detalle a la derecha con una columna para la poesía de Pedro Pietri, Héctor Rivera, María Boncher, Mariposa, Jesús "Papoleto" Meléndez, Tánia Niomi Ramírez, y Juan Sánchez.
Diógenes Ballester
Globalization, Post-Industrialism, Syncretism
Epson Archival Digital Print
56" x 34", 2000
Nitza Tufiño
Eshu Elegguá Edi
Epson Archival Digital Print
56" x 34", 2000
Rafael Tufiño
Mi Plaza de Almas
Epson Archival Digital Print
56" x 34", 2000
Juan Sánchez and Fernando Salicrup
Alma Boricua
Epson Archival Digital Print
56" x 34", 2000